A arte urbana em Marselha

Por que uma cidade só

Uma página por cidade seria enchimento: escreveríamos quinze vezes a mesma coisa trocando os nomes das ruas, e daria para perceber. Marselha é a única exceção que abrimos, porque é de lá que saem os primeiros adesivos e porque o autor olha esses muros desde muito antes de fazer sites.

O que vem a seguir não é um ranking nem um roteiro turístico. É o que sabemos por ter visto, com os limites de quem anda por uma cidade só.

Cours Julien, e o que só se vê uma vez

É o epicentro, e ninguém discute isso. Os muros do Cours Julien são pintados desde o fim dos anos 1980, e a espessura aparece: em certos pontos a tinta criou camadas até fechar os relevos da fachada.

O bairro tem a particularidade de estar coberto do chão ao primeiro andar, sem transição entre as vitrines e os muros. O departamento de Bouches-du-Rhône financiou uma campanha em boa parte das fachadas de lojas e restaurantes, o que explica por que algumas fachadas são claramente encomendadas e outras claramente não.

A escadaria que desce para a Canebière é o pedaço mais fotografado da cidade. Também é o menos durável: muda várias vezes por ano. O que você vai ver não é o que estava na foto que deu vontade de ir, e é justamente esse o interesse de ir.

Le Panier, mais calmo e mais lento

O bairro velho, o de antes do porto moderno. As ruas são estreitas demais para grandes superfícies, então o trabalho é menor: estênceis, lambe-lambes, portas pintadas e muita coisa na altura dos olhos.

Em volta da Vieille Charité há grandes murais assinados por marselheses — Nhobi e Seek 313 colocaram ali pescadores, sardinhas e uma Bonne Mère, ou seja, exatamente o imaginário que a cidade tem de si mesma.

É o mais movimentado dos três bairros e, portanto, o mais estável: o que é pintado aqui dura mais do que no Cours Julien.

La Friche la Belle de Mai

A antiga fábrica de tabaco, virada espaço cultural. Não é um muro de expressão livre: é um lugar onde a pintura faz parte da programação, com murais, estênceis e colagens de artistas vindos de todo lado.

A diferença importa para quem vem olhar. No Cours Julien lê-se um acúmulo; na Friche leem-se peças escolhidas, com o tempo e o muro que precisavam. As duas coisas são arte urbana, e não são o mesmo gesto.

Os grandes murais, em outros pontos da cidade

Marselha também tem muros pintados que não têm nada de decorativo. Mahn Kloix, instalado aqui desde 2011, trabalha o que chama de retratos populares: rostos de pessoas reais, pintados em grande, com a história que carregam.

Seu retrato de Tursunay Ziawudun, sobrevivente uigur, cobre duzentos metros quadrados da fachada de um prédio na rue Félix-Pyat. Não fica em bairro turístico nem em roteiro nenhum, e isso é proposital.

Citamos por um motivo preciso: a pergunta «onde ver arte urbana em Marselha» tem uma resposta mais ampla do que três bairros, e um mural desse tamanho não é anunciado em lugar nenhum.

As colinas, onde não há nada para ver

Acima da cidade, os vilarejos pendurados nas colinas — Allauch e seus moinhos, as estradas que sobem — não têm arte urbana. Nenhum mural, nenhum muro, nada para fotografar.

E no entanto é de lá que saem os primeiros adesivos do projeto. Um quadrado de papel num suporte que não é de ninguém, na altura dos olhos, num lugar onde ninguém procura nada: era o jeito de fazer arte urbana sem estragar nada, e isso não mudou.

Se você subir, suba pela vista. O resto se escaneia por acaso, ou não se escaneia.

O que esta página nunca vai dizer

Onde está um adesivo. Nenhum, em lugar nenhum, nem aqui nem no resto do site.

A regra não tem mistério: um adesivo cujo endereço é publicado deixa de ser encontrado e passa a ser visitado. O projeto se apoia inteiramente no fato de que quem escaneia primeiro esbarrou nele, e não foi mandado até lá. Publicar um mapa das colagens tiraria a única coisa que sustenta o conjunto.

O mapa do site diz em quais países houve escaneamentos, e para por aí. É proposital, está explicado, e não vai mudar.

Se você for com adesivos

Os dois casos legais valem em Marselha como em qualquer lugar: um suporte previsto para afixação livre, ou a autorização do dono do muro. A cidade tem painéis de afixação livre espalhados por vários distritos, e muros onde pintar é aceito — a escadaria do Cours Julien é um deles.

Fora desses dois casos, colar continua sendo dano, inclusive num bairro coberto de ponta a ponta. Um muro pintado não é um muro livre: ele está pintado porque alguém teve autorização, ou porque alguém não teve.

E a regra que não está na lei mas conta igual: não se cobre o trabalho de outra pessoa. Cinco centímetros de papel colados por cima de uma peça pronta são um going over, e se paga do mesmo jeito em todo lugar.