A arte urbana em Marselha

Porquê uma só cidade

Uma página por cidade seria enchimento: escrever-se-ia quinze vezes a mesma coisa mudando os nomes das ruas, e notava-se. Marselha é a única exceção que abrimos, porque é de lá que saem os primeiros autocolantes e porque o autor olha para esses muros desde muito antes de fazer sites.

O que se segue não é uma classificação nem um percurso turístico. É o que sabemos por termos visto, com os limites de quem anda por uma só cidade.

Cours Julien, e o que só se vê uma vez

É o epicentro, e ninguém o contesta. Os muros do Cours Julien são pintados desde o final dos anos 1980, e a espessura nota-se: em certos pontos a tinta fez camadas até fechar os relevos da fachada.

O bairro tem a particularidade de estar coberto do chão ao primeiro andar, sem transição entre as montras e os muros. O departamento de Bouches-du-Rhône financiou uma campanha em boa parte das montras de lojas e restaurantes, o que explica porque algumas fachadas são claramente encomendadas e outras claramente não.

A escadaria que desce para a Canebière é o pedaço mais fotografado da cidade. É também o menos duradouro: muda várias vezes por ano. O que vai ver não é o que estava na fotografia que lhe deu vontade de ir, e é precisamente esse o interesse de ir.

Le Panier, mais calmo e mais lento

O bairro velho, o anterior ao porto moderno. As ruas são demasiado estreitas para grandes superfícies, por isso o trabalho é mais pequeno: estênceis, colagens, portas pintadas e muita coisa à altura dos olhos.

À volta da Vieille Charité há grandes murais assinados por marselheses — Nhobi e Seek 313 puseram ali pescadores, sardinhas e uma Bonne Mère, ou seja, exatamente o imaginário que a cidade tem de si própria.

É o mais movimentado dos três bairros e, por isso, o mais estável: o que aqui se pinta dura mais do que no Cours Julien.

La Friche la Belle de Mai

A antiga fábrica de tabaco, transformada em espaço cultural. Não é um muro de expressão livre: é um sítio onde a pintura faz parte da programação, com murais, estênceis e colagens de artistas vindos de todo o lado.

A diferença conta para quem vem olhar. No Cours Julien lê-se uma acumulação; na Friche leem-se peças escolhidas, com o tempo e o muro de que precisavam. As duas coisas são arte urbana, e não são o mesmo gesto.

Os grandes murais, noutros pontos da cidade

Marselha tem também muros pintados que nada têm de decorativo. Mahn Kloix, instalado aqui desde 2011, trabalha aquilo a que chama retratos populares: rostos de pessoas reais, pintados em grande, com a história que carregam.

O seu retrato de Tursunay Ziawudun, sobrevivente uigure, cobre duzentos metros quadrados da fachada de um prédio na rue Félix-Pyat. Não fica num bairro turístico nem em percurso nenhum, e isso é propositado.

Citamo-lo por uma razão precisa: a pergunta «onde ver arte urbana em Marselha» tem uma resposta mais ampla do que três bairros, e um mural desse tamanho não é anunciado em lado nenhum.

As colinas, onde não há nada para ver

Acima da cidade, as aldeias penduradas nas colinas — Allauch e os seus moinhos, as estradas que sobem — não têm arte urbana. Nenhum mural, nenhum muro, nada para fotografar.

E no entanto é de lá que saem os primeiros autocolantes do projeto. Um quadrado de papel num suporte que não é de ninguém, à altura dos olhos, num sítio onde ninguém procura nada: era a maneira de fazer arte urbana sem estragar nada, e não mudou.

Se subir, suba pela vista. O resto lê-se por acaso, ou não se lê.

O que esta página nunca dirá

Onde está um autocolante. Nenhum, em lado nenhum, nem aqui nem no resto do site.

A regra não tem mistério: um autocolante cuja morada é publicada deixa de ser encontrado e passa a ser visitado. O projeto assenta inteiramente no facto de quem lê primeiro ter esbarrado nele, e não ter sido lá mandado. Publicar um mapa das colagens retiraria a única coisa que sustenta o conjunto.

O mapa do site diz em que países houve leituras, e fica-se por aí. É propositado, está explicado, e não vai mudar.

Se for com autocolantes

Os dois casos legais valem em Marselha como em qualquer lado: um suporte previsto para afixação livre, ou a autorização do dono do muro. A cidade tem painéis de afixação livre espalhados por vários bairros, e muros onde pintar é aceite — a escadaria do Cours Julien é um deles.

Fora desses dois casos, colar continua a ser um dano, incluindo num bairro coberto de ponta a ponta. Um muro pintado não é um muro livre: está pintado porque alguém teve autorização, ou porque alguém não a teve.

E a regra que não está na lei mas conta o mesmo: não se cobre o trabalho de outra pessoa. Cinco centímetros de papel colados por cima de uma peça acabada são um going over, e paga-se da mesma maneira em todo o lado.